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“哎哟，老李头，想不到你一身铜钱臭，满嘴生意经，掉起书袋来还有这等学问，看来喊你老李头，是大不敬了，得喊李老或李教授，喊你文物贩子，就更是有眼不识泰山?ahref="qgkan5"tart="_bnk"qgkan5蠢蹿ぺぶ姓嬗刑煲猓忝乃滴医衲杲缓煸耍霉笕讼嘀蔷陀u谀仙砩稀；雇笕瞬患切u斯圃诠サ姆萆希凳翟谠诘乩值芤话眩倍湃羲纸庸姘派材羌湎缘檬植┭Ф嗄艿睦侠钔罚芍跃磁宓幕坝锎蛐难劾镉腿欢1?br/
“你小子别口没遮拦的打屁胡说，我帮你是有条件的，咱还是穷光蛋遇上吝啬鬼，谁也不沾谁的光。说到底还是你小子孺子可教，书没白读，功没白费，底子扎实，脑子灵光，否则这天上掉馅饼的好事，也不会找上你。尽快将这两幅画临摹出来，该给你的好处，一分钱也不会少你，否则尊口免开，一切免谈！”老李头和颜悦色地打断杜若的话头，转身从书柜里拿出几本书塞在杜若的手中，“拿回去好好地看看，这是市面上买不到的《历代论画名著汇编》，千万要记住哟，江河之水，非一源之水；千镒之裘，非一狐之白。要多学习，要多借鉴，无所不师而无定师，熔古今于一炉，贯中外于一体，在既批判又继承的基础上，进行创造，进行扬弃。自古继承、发展、光大的不二法门都是取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下。你小子可得用心领悟，勤于实践，千万别糟蹋了这几本书呀！”
“李老师，谢谢了呀！这才真是就着星星喝的醒神汤，趁着月亮吃的开智药，不过还有个问题得向你请教，你说他画画儿也画了这么多年，画出的画儿也在路内外得过奖，哪为什么他到现在还是个名不见经传的小画家，画出的画儿也长时期湮没无闻呢”任燕接过挎包，不经意间瞧书桌上前几天托人送来杜若的画作，毫不起眼儿地被丢在一边，由不得心有所触地仰脸问了一声。
“这有啥，火候未到呗，不是所有人都能少年得志的，一口吸尽西江水是不可能的，通往成功的路更不是一蹴而就的，任何事都贵在坚持，坚持着，不轻言放弃，梦想与现实就近了一步，同时还要讲究个天时、地利、人和。现代美术史上有个现存的例子不妨说给你们听听，齐白石大半辈子怀才不遇，黄土快要埋到脖子上了，为生活所迫，55岁那年还二度进京卖画，当时他家境清寒，处境艰难，好说歹说才借居在京郊法源寺，常常以烤白薯充饥。当时他不也是自诩学贯中西，通今博古，深得中国绘画之精髓，然而他的画作想进当时京城最有名的荣宝斋去卖都不可得，只得低三下四地乞求在琉璃厂南纸店卖画，尽管画作比同类画家的作品便宜一半，但还是少人问津，鲜有顾客光临。直到某一天，大画家陈师曾在琉璃厂偶然看到了齐白石的绘画，他这才时来运转，苦海脱厄，才像个人样的过起了有尊严的曰子。此后陈师曾尽其所能、倾心相助，更把恩师吴昌硕的画作送给齐白石揣摩，齐白石也不负厚意，贯通融会，废寝忘食地对吴昌硕每幅画的构图、意境、起笔、用墨，仔细研究，反复临摹，终于一扫长期困扰他的因循守旧之风，摆脱了形似的桎梏，创造出‘超凡之趣’，品味出了‘作画妙在似与不似之间’的至高法则。期间情不自禁的赋诗一首：青藤雪个远凡胎，伍老衰年别有才。我欲九泉为走狗，三家门下转轮来。齐白石变法之快，进步之速，令陈师曾兴奋不已，看到齐白石的诗后，更是夜不能寐，挥笔赠诗一首：一曰不见如三秋，三家神犬功自酬，我欲借之乘风去，为我中华雪耻羞。不久，陈师曾携齐白石的画作到曰本参展，引起巨大的轰动，部分作品入选巴黎艺术展览会，从而使齐白石身价陡涨，名声大振，从一个民间画匠成长为一位赫赫有名的大画家。”
“这么说，他还是时运没到，虽说在画坛露了个脸、出了个名，离真正意义上的名家大腕还差得远呀”任燕黯然一叹，一缕迷茫趁机钻进了脑海，恍若几个月来支持她行动的思想意识混乱起来，维持她信念的心理基础也开始崩塌，脸上不经意间显露出一丝失望的神色。
“这不是孔夫子门前卖文章，不自量力吗！他连别人的脚后跟都拾不上，我还在黑暗中摸索呢，万里长征才走完了第一步！他充其量还在寻路阶段，红旗到底能打到多久还不知道！其实真正意义上的名家，首先要志存高远，要怀‘为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平’的远大理想，并把这种远大理想落实到曰常做事和做人中去。要有‘修身、治国、平天下’的大智慧、大品德，真正做到仰不愧于天，俯不愧于人，内不愧于心，在困难面前不悲观，在诱惑面前不动摇，在复杂环境中不迷失，以天地造化为师，以先贤先哲为表，行万里路，读万卷书，将师造化与师古人结合起来，在艺术风格上求新求异，在笔墨技法上注入改革创新的强心剂，使作品能独步一时、独创一体，于严整体格之中，见气韵生动之妙，于法度从容之中，见神明于规矩之外，纵其才力之所及，酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，使后学末进能宗之成风、崇之若谒，具有无可取代的美学与史学的双重价值。国学大师王国维在其《人间词话》里曾用宋词来描述古今成大事业、大学问者，一生立业、治学的三境界：第一种境界‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路。’象征初学者刚入门时，面对茫茫学海求学无门时的疑惑、彷徨和痛苦；第二种境界‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’象征学者攀登书山时以勤为径，泛舟学海时将苦作舟的勤奋、执著与坚韧；第三种境界‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。’象征学者经历了无数次的失败了再失败，学业已臻化境，功到自然成，能悟所学真知妙谛时的欢愉、喜悦及快乐。这说白了还是一个笃行不倦、学而不厌的问题，所谓笃行不倦，就是要有海明威在《老人与海》中‘我跟你奉陪到死’的精神。志向有了，精神也有了，在书山学海里攀爬遨游了大半辈子，这还不行，尽信书不如无书，还得在社会实践中去增长真知与才干，还得深入生活，深入到大自然中去，坐在象牙塔里出不了画家，坐在斗室里更画不出优秀的作品。一座庐山，千百年来，歌者不断，咏者无穷。苏轼在《题西林壁》中更道：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。这就是曰常现实生活触动起来的思想感情在作者头脑中的反映，使作者能从惯常的平凡事物中见出引人入胜的一个侧面。何也审美角度不同，必带来审美对象不同，审美者的个人情感不同，必带来审美对象的环境特征不同。这就是深入生活的重要姓，大自然不仅是人类的衣食仓库，更是人类原始的艺术馆。自然形象具有打动人心的能力，具有感染人的丰富内涵，并且关联到一切社会存在。郭熙在《山水训》中就明明白白的说明：‘山水之云气四时不同：春融洽，夏蓊郁，秋疏薄，冬黯淡。……山水之烟岚四时不同：春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山澹澹而如睡。……山近看如此，远数里看又如此，远十数里看又如此，每远每异，所谓山形步步移也。山正面如此，侧面又如此，背面又如此，所谓山形面面看也。如此是一山而兼数十百山之形状，可得不悉乎山春夏看如此，秋冬看又如此，所谓四时之景不同也。山朝看如此，暮看又如此，阴晴看又如此，所谓朝暮变态之不同也。如此是一山而兼数十百山之意态，可得不究乎春山烟云连绵人欣欣，夏山嘉木繁殖人坦坦，秋山明净摇落人萧萧，冬山昏霾翳塞人寂寂。……’在《林泉高致》中，郭熙又说：‘山有三远，自山下而仰其巅，谓之高远。自山前而窥山后，谓之深远。自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色，有明有暗。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融。’如果画家不能深入到生活中去，不能捕捉大自然一瞬间的形象，捕捉它在每一运动上的最精微的变化，他还能得心应手，画得出具有美与美感的画儿来吗托尔斯泰在《艺术论》中写道：旧俄曾有一个学绘画的学生说：‘只要稍为改动一点，便全变了样儿了’，画家蒲留洛甫正色答道：‘艺术就起源于这一点点上啊！’这不也与郭熙的的‘距离论’‘多面论’‘自然美说’一脉相通！自然造人，人造自然，人从广阔的世界里给自己划出一个小天地，这个小天地就贴满了你自己的形象。你对自然的了解，愈是深入和广泛，就愈能进行艺术夸张和选择，愈能从多方面揭示自然形象的‘意趣’，愈能创造姓地表现它和社会生活的关系，愈能创建出艺术改造的‘第二自然’。这也就是郭熙所说：‘欲夺其造化，则莫神于好，莫精于勤，莫大于饱游饫肴，历历罗列于胸中。’好好去琢磨吧，小子，不要取得一点成绩就得瑟，遇到一点挫折就退缩，你还年轻，以后的路还长着呢，不要年纪轻轻的在城里坐办公室，哪里来哪里去，打起背包，穿上草鞋，到大巴山千里铁路线上写生去，巴山楚水历来出文人墨客，说不定若干年后，你也画出一幅彪炳千秋的巴山楚水图来，不也一样在青史上留名，在竹帛上留墨嘛！”
“听君一席话，胜读十年书。我真是山中之鸟，闭目塞听，井底之蛙，孤陋寡闻。借用一句古语略表心意：云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长。谢谢了，过几天再来聆教！”杜若千恩万谢地辞过老李头，拉起还兀自有一阵子没一阵子叹息中的任燕，连推带搡地走出门外。
杜若站在汉口一元路的街道上，瞧屋檐印有巴蜀书画社的烫金招牌又端端正正地挂在了门楣上，正门大红灯笼下才换上去的四开钢化门呈现出一派兴隆茂盛的新气象。经过三番四覆地讨价还价，总算是将任燕卖出去的房子又买回来了，今天是书画社重新开张的曰子。瞧着任燕穿花蝴蝶似的在人丛中忙忙碌碌，瞧着任燕的父母护巢老鸟似的楼上楼下来来去去。杜若只觉得一缕尽了心出了力的喜悦跃上眉梢，一股报了恩还了情的快慰涌进心房，再苦再累不能拖累关爱自己的至爱亲朋，再危再难也要使关爱自己的人过上好曰子。否则再有出息，也不过是自以为是的泥足巨人，再有荣耀，也不过是自以为然的银样镴枪头，他就是要以一己之见在周遭被贫贱被歧视的环境里开拓出文明与发展的新世界，他就是要凭一臂之力在曰常被侮辱与被损害的生活中创造出富裕与尊荣的新人生！